墨西哥導演吉勒摩戴托羅（Guillermo del Toro）的作品大多都與童話故事和恐怖元素有關，他善於融合奇異幻想與寫實世界，創造獨樹一幟的驚悚氛圍，其作品《魔鬼銀爪》《羊男的迷宮》《腥紅山莊》都能反映出導演怪誕詭譎的獨特風格。
其中黑暗童話故事《羊男的迷宮》中綺麗的魔幻異境，與精心設計的角色造型，皆洋溢神話色彩，展現導演極富想像力的視覺美學。文章將以此部電影為例，分享戴托羅的創作理念、怪物的造型設計，以及劇中的色調呈現和拍攝方式。
結合童話與恐怖美學的奇幻寫實導演
「我用非常自然的方式來處理奇幻角色，讓故事根植於現實世界中。」
——吉勒摩・戴托羅《羊男的迷宮》導演
戴托羅表示對他影響非常深遠的事物之一，是托爾金（J.R.R.Tolkien）以文學討論童話故事的書，那本書說奇幻故事應奠基於真實世界，讓人們自行飛進幻想之中。因此他在拍攝時，都會確保畫面只比真實要誇張一點，使怪物看起來夠怪誕，又不會強烈到難以辨識。
《羊男的迷宮》考究史實細節，片中的房子及家具，只比真實世界稍微戲劇化一點而已，上尉和衛兵穿的服裝也都符合那個年代，僅稍微調整剪裁與衣領，增添制服視覺風格。
出生於墨西哥
「我曾在太平間旁邊工作過幾個月，見過有人被槍殺、被活活燒死、被斬首......因為墨西哥還是一個非常暴力的地方，所以我認為我的電影中有某些元素來自於墨西哥的感性。」
戴托羅表示出身墨西哥，是他身為電影工作者很重要的一部份。電影中的華麗風格、通俗劇的感性與瘋狂，讓他能夠將歷史事件與虛構怪物結合，並運用獨特的手法詮釋死亡與重生的議題，電影《羊男的迷宮》即是如此。
創造《羊男的迷宮》精緻駭人的驚悚怪物
「我的電影裡沒有怪物，我有的是角色，所以我把怪物當成角色來拍。」
——吉勒摩・戴托羅
戴托羅受到英國插畫家亞瑟・拉克姆（Arthur Rackham）的作品啟發，結合童話寓言元素，創造出黑暗幻想角色，並記錄在他的靈感筆記本中。為了完整呈現他腦內的奇異想像，他還編制了一本剪貼簿，供藝術指導及造型設計參考，內容甚至超過了100頁。
十年的化妝師經歷
在成為導演之前，戴托羅跟著《教父》化妝師迪克・史密斯（Dick Smith）學習，從事特殊化妝工作近十年的時間，奠定了出色的化妝技術。
至今戴托羅仍堅持透過實際化妝，更能表現角色的真實性，因此電影中看到的怪物，大多都是他與特殊化妝師大衛・馬蒂（David Martí）的團隊精心構思與製作出來的。
蒼白無眼怪——瞳魔的創作
食人瞳魔（Pale Man）為電影最具標誌性的驚悚怪物之一，最初的設計概念為一名非常老的人，以前很胖，但現在瘦得只剩下皮膚跟骨頭，表皮就像肉一樣垂下覆蓋住身體。
在除去瞳魔的臉之後，導演本來希望它可以變身為別的形體，但基於預算問題，戴托羅和馬蒂討論，可以將眼睛植入手心中，當雙眼合在一起時，手指就像眼睫毛一樣張開，同樣也能塑造駭人形象，將恐懼深植觀眾心中。
馬蒂表示：「想像力是無價的，有時候基於預算考量，必須回頭重新考慮一下設計內容，但是這樣的挑戰可以讓藝術家擁有更多機會，創造出新的東西。」
透過攝影及色彩打造奇異幻想世界
「如果沒有顏色，這部電影就不存在了。」——吉勒摩・戴托羅
攝影指導吉爾莫・納瓦羅（Guillermo Navarro）表示，觀眾需透過主角奧菲莉雅（Ofelia）的眼睛看這個世界。幻想的世界是溫暖的，如深緋紅和金黃色調，現實世界則運用藍色及綠色等較冷的色調呈現，場景構圖也較尖銳，幫助觀眾認知故事場景的轉換。
利用拍攝角度及道具營造視覺效果
在拍攝瞳魔追逐奧菲莉雅那場戲時，需要一個非常長的廊道，但由於當時的預算不夠，搭建佈景的方式也有所限制，無法創建出這樣的場景。
攝影指導納瓦羅表示，他要求佈景設計師做一個靠近牆壁的坡道，隨著追逐距離逐漸縮小，而產生人物越跑越遠的視覺錯覺，但走廊實際上並不長，所以他不得不使用低角度的廣角鏡頭拍攝，另類呈現扭曲的奇異視角。
「身為導演，你所獲得最棒的東西，是把逆境轉為創造力的經驗。」——吉勒摩・戴托羅
戴托羅表示拍攝《羊男的迷宮》真的是很困難的經歷，要克服許多預算上的問題，但也因此碰出更多新火花，無論是瞳魔的造型，還是長廊那場戲，最後都迎刃而解，他說：「當導演的時候，唯一能對外宣稱的，就是隨著時間經過，更擅長處理意料之外的事物。」
電影工作者不該太過安逸，必須勇於突破既定框架，讓自己持續獲得啟發，利用經驗或靈感度過難關，經歷經由歲月累積，靈感則需要珍惜，戴托羅說：「你永遠不會有足夠的預算，如果有一天你覺得你的預算足夠了，那一天你也就完蛋了。」
身為年輕電影工作者，你充滿靈感，如果運氣不好，你只是用靈感換取經驗。
《羊男的迷宮》最驚悚的經典鏡頭：
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文章：劉家寧 ｜ 來源：shmoop, theguardian, ascmag, dailydead, 《導演之路》